Pequenas mulheres de Greta Gerwig mostram personagens femininas como pessoas

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Greta Gerwig's Pequenas mulheres Mostra personagens femininas como pessoas

As quatro irmãs dinâmicas e complicadas de março são mais do que uma coisa.

10 de dezembro de 2019
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Wilson Webb
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Neste artigo, a editora de notícias de entretenimento da Teen Vogue P. Claire Dodson discute o novo filme de Greta Gerwig, Mulheres Pequenas, e como retrata personagens femininas dinâmicas com desejos e sistemas de crenças complexos. Alguns spoilers para o filme à frente.

No trailer de Mulheres Pequenas, Jo March, de Saoirse Ronan, oferece um monólogo de sangue quente sobre suas experiências quando jovem, tentando construir uma carreira de escritora. É apresentado no teaser como uma grande proclamação feminista, tirada de outro dos romances amados de Louisa May Alcott, Rosa em flor. 'As mulheres têm mentes e têm almas, além de corações', diz Jo, sério. “E eles têm ambição e talento, além de beleza, e eu estou tão cansado de pessoas dizendo que o amor é tudo o que uma mulher é adequada. Estou tão cansado disso!

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Mas o discurso tem um toque, um posfácio. O trailer não mostra a queda. Não aparece quando Jo, quase chorando, respira fundo e diz, depois de toda aquela bravata: 'Mas eu estou tão sozinho'.

E é claro que ela é. Ela voltou para casa depois de um período de lotação esgotada em Nova York, onde, em vez de escrever o que queria, escreveu contos sangrentos e valiosos para o jornal local e por dólares a menos que seus colegas homens. O editor diz a ela: 'Geralmente damos US $ 35 a US $ 40, mas, para isso, damos a você US $ 20'. Ela está em casa porque sua irmã Beth está morrendo de coração enfraquecido pela escarlatina infantil, que é a punição de Beth pela generosidade de bom coração que se espera dela como mulher e, portanto, como cuidadora. O discurso de Jo é sobre suas irmãs e suas decisões, mas também sobre a oportunidade perdida quando ela (com razão) rejeita a vizinha Laurie (Timothee Chalamet) e sua proposta de casamento porque ela quer ser independente e seguir seu próprio caminho no mundo. De repente, em meio à tristeza familiar e à decepção na carreira, Jo é honesta consigo mesma. Ela chega a ser mais do que uma declaração social substituta. Ela chega a ser uma pessoa.

Porque Greta Gerwig's Pequenas mulheres é sobre o que vem depois, sobre o que acontece quando você cresce e precisa contar com todos os momentos entre esses grandes discursos, as pausas entre os altos do idealismo quando, especialmente como mulher (e ainda mais se você ' (uma mulher de cor, personagens que realmente não existem no filme de Gerwig), você é puxado de volta ao chão, onde as limitações existem mais uma vez.

Enquanto assistia ao filme, fiquei me perguntando como as mulheres, mesmo que sejam retratadas de maneira simplista nos livros e na vida, nunca são realmente simples; eles não têm a opção de viver fora das restrições sistêmicas, livres de serem julgados e condescendentes com base em seu gênero '.

Wilson Webb
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A adaptação de Gerwig torce a linha do tempo linear usual do romance e suas muitas adaptações de filmes, mas grande parte da trama permanece a mesma. As cenas, no entanto, oscilam entre a adolescência das irmãs e sete anos depois, quando as irmãs crescem e experimentam as ramificações de seus desejos.

O romance de Alcott em 1868 e a versão de Gerwig contam as histórias de Meg (Emma Watson), Jo (Saoirse Ronan), Beth (Eliza Scanlen) e Amy March (Florence Pugh), pré-adolescentes e adolescentes à beira da idade adulta durante a Guerra Civil Americana. A mãe, carinhosamente chamada Marmee (Laura Dern), constrói um ambiente acolhedor e aberto, incentivando brincadeiras imaginativas, inteligência emocional e alguma forma de independência nas jovens. Enquanto isso, o pai deles trabalha como capelão dos soldados da União, e Marmee e as meninas estão fazendo o que podem para apoiar o esforço de guerra.

É um filme que parece extremamente saudável - conversas à beira do fogo! danças de salão! cartas do pai! - que é fácil esquecer como está desembalando silenciosamente muita bagagem emocional em torno de como era ser uma mulher branca em meados do século XIX. Jo explica no filme que seu trabalho é 'sobre nossa pequena vida' e 'luta doméstica'. Ela não tem certeza se isso realmente importa: 'Escrever não confere importância, reflete isso', ela acredita. Mas Amy argumenta de volta a verdade: divulgar histórias sobre pessoas que nem sempre são contadas as torna mais importantes.

Quando li o romance pela primeira vez como pré-adolescente, foi com uma crença fervorosa na pureza de Jo March. Claramente, ela era a única heroína verdadeira. Meg chata e sua justiça própria? Beth bondosa que paga por sua bondade com a morte? Amy mimada, que tem a ousadia de querer coisas? Mantenha-os. Jo, eternamente Jo, foi a escolha óbvia de quem você deveria querer ser: Jo, o escritor; Jo, a irmã de espírito livre que sente as coisas e as escreve; Jo, que está bem por estar sozinha, mas felizmente não precisa estar, porque ela finalmente a encontra igual no professor (Louis Garrel).

A versão de Gerwig, e talvez o tempo, suavizam essa escolha. Não é se você é um Jo, uma Meg, uma Beth ou uma Amy - talvez nunca tenha sido. Talvez eu o tenha lido como um teste de personalidade quando eu era jovem, porque uma história com várias personagens femininas, cada uma com seu próprio sistema de crenças, luta pelo poder e escolha, era muito rara.

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É aqui que a decisão de escalar este filme como quase inacreditavelmente branca parece mais irritante, porque foi uma oportunidade para mostrar personagens de mulheres negras e pardas com a incrível complexidade que as mulheres brancas têm na adaptação de Gerwig. Adaptações de Pequenas mulheres são tão numerosas que, neste momento, não precisamos continuar contando a história de quatro irmãs brancas e sua família branca, especialmente quando, como Gerwig Pequenas mulheres Em poucas cenas preciosas, pessoas negras e pardas existiam em Massachusetts durante esse período. Além disso, parte do motivo Pequenas mulheres é tão popular porque os temas de irmandade, família e perseverança através da luta são universais.

Porque cada irmã sente a queda depois que ela se afirma. Cada irmã tem que contar com o que quer e o que produz em uma sociedade que diz que não possui nada. Cada irmã considera que ter que ser apenas uma coisa é apenas outra maneira de cercar as mulheres.

Quando li o romance pela primeira vez como pré-adolescente, foi com uma crença fervorosa na pureza de Jo March. Claramente, ela era a única heroína verdadeira. Meg chata e sua justiça própria? Beth bondosa que paga por sua bondade com a morte? Amy mimada, que tem a ousadia de querer coisas? Mantenha-os.

Vemos Meg abraçar sua personalidade glamourosa em um baile de debutante, apenas para ser ridicularizada por Laurie por ousar tentar se encaixar no mundo de riqueza que ele habita sem nem ao menos tentar. Eu sei que é bobagem. Deixe-me me divertir esta noite e ficarei desesperadamente boa pelo resto da vida ', ela implora, sentenciando-se a um futuro de negar a si mesma coisas boas. No futuro, nós a vemos comprar seda cara e devolvê-la em uma crise moral, dizendo ao marido que ela não deveria ter gastado dele dinheiro. E ainda assim, ela fez a escolha sozinha, para se casar, apesar da oferta de Jo de que eles fugissem juntos para que Meg pudesse ser um ator de teatro.

Vemos Beth tomar conta de suas próprias mãos quando sua mãe sai de casa para ajudar com a União em Washington, DC, e suas irmãs se recusam a assumir seu manto de generosidade. Em vez disso, ela empacota a comida e os remédios para levar para a família pobre no caminho, contraindo a febre contagiosa no processo. Vemos seu medo da morte, de outras pessoas, e como ela se fortalece contra isso.

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Talvez vejamos Amy sob uma nova luz na versão de Gerwig. Ela pode ser uma pirralha, com certeza, mas também é inteligente e perspicaz, sem vergonha de apreciar sua própria beleza '(eu tenho os pés mais bonitos da família'! Diz ela, soluçando) e a beleza ao seu redor. Ela se inclina em sua raiva, queimando o romance de Jo, proclamando honestamente que ela fez isso porque ela procurado machucá-la.

E então Jo - é claro, Jo - ganha novo terreno na direção oposta. Na sequência de sua independência, ela admite vulnerabilidade, permitindo-se um pouco de espaço para sentir ciúmes e tristeza, admitir que queria algo (amor) que havia se convencido de que não podia querer em sua forma atual. Foi consolador ver, como sempre acontece quando as histórias na tela refletem a realidade tão desesperadamente.

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Pequenas mulheres é uma recontagem suave e crepitante do que acontece quando você se afirma e consegue o que pediu. Quando você cresce, percebe que pode querer tudo e nunca tê-lo, e quando ainda precisa existir como pessoa no mundo, mesmo quando pode ser muito melhor existir nas histórias dos livros.

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